ハンドベル用語集

初めてその曲に接して行う練習のこと。通常は、譜読み段階における、一番初めの練習を指します。また例えば、偽者などが、その曲について余りよく知らない状態でありながら、譜面台に譜面を立てられ、「あなたのアサイメントは、ここですよ」と告げられ、ぶっつけで入らされ、思うように演奏できなかった場合などに、「すみません。初見苦手なもので」というように使用されることもあります。

ベルを演奏する際に、下に引くマットのこと。プラックに際してはベルが動かないように平坦であること、テーブル・ダンプに際しては、ベルが机とぶつかって衝撃を受けないように、ある程度の硬さや弾力性があることが必要とされます。

クラッパーが、柔らかい音質を鳴らす位置になっている状態。

ハンドベルのキャスティングにクラッパーが当たり、音が鳴り始める瞬間に、ベルのある位置のこと。　使用例：「メロディーの打点をもう少し揃えましょう」一般的には、準備と同様に、メロディーならメロディー、伴奏なら伴奏にて、それぞれ打点を揃えることで、ヴィジュアル的にも音の繋がりを表現できると考えられている。具体的には、メロディーにおける主旋律音は打点を高くし、例えばその主旋律に三度下の伴奏音が付随していれば、その伴奏音の打点を低くすることで、メロディーの強調を視覚的に表現することが可能である。但し、アサイメントとして演奏者の音域を分割するハンドベルでは、その演奏者の担当する音（ベル）が、メロディー・伴奏として連続する場面が珍しくなく、その場合には打点の打ち分けを行う必要がある。特にミドルにおいては、打ち分けをこなす必要のある曲が多い。

(英)Tower Swing。主に、低音のベル（ローベル）における奏法。たいてい長い拍の音符を表現する場面にて使用される。打つ前に大きく準備をとって、リングと同じ要領でベルを鳴らした後、上に高く掲げたベルを身体の背後に戻し、再び身体の前に高く掲げて胸で音を止めることにより、ローベル特有のずっしりとうねるように響く残音感を最大限聴く方々に届けることが可能となる。＜タワー・スイングを実演するメンバー＞

クリスマス・コンサート・チケット販売において、各メンバーがそれぞれ、「わたし、とりあえず、○枚分のチケットを販売してきます」として最初に自分の担当分として保有したチケットの残数が、売れ行き好調につき乏しくなり、自分の販売分追加を申告する際に、使われる言葉。これを聞いたチケット管理担当は、「あざーっす」と一気にテンションが上がる。

(英)Chime。「クワイアー・チャイム」「トーン・チャイム」とも呼ぶ。ハンドベルとは違って、ハンドルという握る部分と、キャスティングという音を響かせる金属部分の間に明確な境界のない四角いパイプのような外観で、クラッパーも外部に露出しており、打った後の残音がハンドベルに比べて、残りやすい構造となっている。またキャスティングの材質も、ハンドベルとは異なる。＜ハンド・チャイム＞写真は、メンバー出身団体の一つである立教学院諸聖徒礼拝堂ハンドベルクワイア所有のチャイムです。

ベルを置く机のこと。3人ほど座れる通常の会議机を使用し、その上にスポンジを置き、その上にベルを置いて練習を行っている。コンサート時には、机の脚が見えないように、クロスで覆い、また机の中に通っているパイプ製の中敷が、プラックやテーブル・ダンプによる振動で揺れて音を出すことの内容に、詰め物をしてそのパイプ製中敷を固定したりする。

(英)Table Dump。『T.D.』と略し、「マルテラート」と呼ぶこともある。音質的には、プラックと似ている。奏法として異なる点は、プラックがスポンジに置かれたベルのクラッパーを指ではじくのに対して、テーブル・ダンプでは、リングと同じようにハンドルを握りながら、ベルのキャスティング部分をスポンジに叩きつける。そのため、テーブルダンプの方が、音の強弱や残音感をより調整しやすい面がある。

2003年の三重での公演に向かうプロアルテがトライした、コンサート用荷物一式を運搬するための方法。2003年12月20日。その日は、雪の日でした。ベルケース数箱、スポンジ、クロス、譜面台といったコンサートに必要な荷物類は、あらかじめ業者にコンサート会場である三重県多気郡の多気町民文化会館までの運搬を依頼していました。メンバーは、名古屋まで東京から新幹線で向かい、その後電車を乗り継いで、三重県多気郡の会場へ向かっていました。名古屋で新幹線を降りると、既にもう雪はかなりの勢いで降り積もっていました。そして名古屋からローカル線を乗り継いで会場へ向かっている際に、コンサートのコーディネートをして下さっていた方の携帯が鳴り、その顔がみるみる曇り始めました。それは運搬業者からの電話で、雪により高速道路が通行止め、そのため下の道路は大混雑しており、とても時間までにコンサート会場への運搬は不可能、という内容の報告でした。どうなる、コンサート！？どうする、プロアルテ！？そして下された決断が、この電車でのベル運搬。業者の方と連絡を取り合い、駅名は忘れてしまいましたが、メンバーたちの乗った電車の最寄り駅まで来てもらい、メンバーはその駅まで引き返す。そしてそこでベルを受け取り、電車にそれら一式を積み込み、コンサート会場の最寄り駅まで運んで降ろし、後は会場までメンバー送迎用の車を利用して運びましょうという計画です。さらっと文章にすると、何でもないことのように思えますが、ベルケースは5オクラーブ分7ケース、スポンジ6ケース、それにクロスや譜面台と、要は軽ワゴン一杯分の荷物を、それほどの時間のない電車の停車時間の間に積み込み、また電車の中でそれだけの荷物全てを置くスペースを確保し、駅到着時のわずかな停車時間を利用して、また全て降ろす、というなんともとんでもなく、一見無謀とも思える計画でした。＜荷物を受け取り、ホームにたむろするメンバー＞＜電車内に山と詰まれた荷物＞結局、計画はなんとか実現し、無事にベルを会場まで運搬することができました。そして開演一時間前に滑り込みのリハーサル開始。成せば成るとは言いますが、今思い出しても、よく短い停車時間内に、あれだけの荷物の積み下ろしを、それも電車への積み入れと電車からの積み出しという二回に渡ってやってのけたものだと思います。その年は、私自身にとってのプロアルテ・デビュー年でしたが、とんでもないことをする団体に入ってしまったものだ、と思ったことを覚えています。また最悪リハーサルはできなくても仕方がない、でもコンサートには間に合ってくれ、とまで思ったのも、あの時くらいでしょうか。その顛末に関しては、三重公演に関する2003年の練習日記をご参照下さい。

(1)ある曲の練習で、最初の小節から最後の小節まで、たとえ上手く演奏できない部分があったとしても、途中で止めることなく、演奏しきる練習。(2)コンサート間近の練習において、コンサートのプログラム通りに、全ての曲について、順番に最初から最後まで、演奏し続ける練習スタイル。曲の変わり目毎のベル移動・配置の確認の意味もあり、曲ごとの時間計測、お辞儀を伴うこともある。またこの練習スタイルの変形として、「逆の通し練習（プログラムを逆順で練習していくこと）」もある。

例えば、ある演奏者が練習に欠席しているなどの理由により、正規のアサイメントによるコンサートでの演奏者ではないけれども、替わりにそのパートに入って練習する演奏者のことを指す。　使用例：「ここの所の音をやってほしんだけれど･･･って、そうか、きみ、偽者だったか！」

クラッパーが、硬い音質を鳴らす位置になっている状態。

ハンドベルのハイベルパートを担当する演奏者のこと。ローベルの演奏者のことを、ローベラーと呼ぶのと同様に、ただ何となく、「〜する人、〜するもの」を表す接尾語「-er」を「High Bell」に付けてみて呼んでいるだけで、恐らく正規の英語表現ではない。

ハンドベルにおける高音部のパートのこと。またそのパートを担当するリンガーたちの総称。　使用例：「ハイベル、少し音が大きすぎません？」音が高くなるに従い小さく・軽くなっていくハンドベルにおいては、ハイベルではそのコンパクトさを生かした、フォー・イン・ハンド、シェリーなどの奏法が用いられる。これらの奏法では、片手に2つずつ、両手で4つのベルを一度に操ることができる。一般的には、曲のメロディーを担当することが多く、聴衆の耳や目を引き付けやすいことから、ハンドベルにおける花形のパートであると言える。ローベルやミドルの場合と同様に、演奏団体、あるいは演奏曲によって、具体的にどの音からを「ハイベル」と呼ぶかは様々だが、大抵の場合、C6以上は「ハイベル」と捉えられる。ハイベルを担当するリンガーをハイベラーと呼ぶ場合もある。

ハンドベルのアサイメント構成における方針の一つ。固定アサイメントでは、主に演奏者ごとに、曲の登場回数の差が生じてしまうのをある程度解消することができる。具体的には、固定アサイメントのように、演奏者の担当音をどの曲でも一律に固定的に割り振ることはなく、ハイベル、ミドル、ローベルといった大まかな演奏者の分類ごとに、その中で演奏曲ごとに、担当ベルの割り振りを動的に変更する方針である。端的に言ってしまうと、演奏曲を通じてアサイメントにおける演奏者の順番は殆ど変わらないが、持つベルはそれぞれの曲によって異なる、といったアサイメント。プロアルテでは、演奏曲に応じて時にはパートを挟んだ演奏者の移動を伴う場合もあるが、基本的にはこの方針が採られている。但し、固定アサイメントにおけるメリットであった本番演奏にて、曲の合間のメンバー移動やベル配置変更がなく次の曲への移行がスムーズといった点を享受することはできず、MCなどによってそれをカバーすることになる。

キャスティングとハンドルの間にある、平べったい円盤状の、ハンドベルを構成する部品の一つ。＜ベル「F#3」のハンドルカバー＞黒い円盤部分にいくつか亀裂が走っています。楽器は大切に。（2002年練習日記）より。写真は、プロアルテにて使用しているマルマーク社製のハンドルカバーで、音の名前(F#3/G♭3)、マルマーク社名および住所(〜ville,Pa,USA)が書かれ、また半音であるため黒色となっている。竹刀で喩えるなら、ハンドルが『つか』、ハンドルカバーが『つば』、キャスティングが『やいば』に相当する。

ハンドベルは、約400年前にイギリスで誕生した楽器です。教会のタワーベルの練習用に考え出され、20世紀になって盛んに演奏されるようになりました。正式には「イングリッシュ・ハンドベル」と呼びます。演奏は半音階に調律されたベルを一人が数個担当し、5オクターブ61個を10人前後で分担して行います。大きなものは4Kg近くありますが、高音の小さなものは一人で4つのベルを同時に演奏することができます。ベルの特性を活かした演奏は「見る」楽しさもあり、ベルの魅力の一つともなっています。大小様々なベルで音楽を創っていくためには、統一されたテクニックとリズム感、そして何よりも協調性が必要とされます。それゆえに、優れたアンサンブルが可能になれば、フルートやハーブ、パイプオルガンといった様々な楽器の音色のようにも聴こえてきます。ハンドベルの音色が「天使のハーモニー」と称されている由縁です。

特に指揮者を立てないハンドベル演奏において、机の角度は、横との連携を意識する上で、一つの重要な要素となります。机に角度があることで、敢えて横を向かなくても、視界内に他リンガーの動きを収めることが可能となります。その角度を付けた机と机の狭間のスペースには、プレートを引いて机同士の隙間を埋め、その上に通常のスポンジの変わりに、小さな三角形のスポンジマットを置いて、スポンジの切れ目を作らないようにしています。グリー以来の言い回しで、その語源や、用語としてどれほどの一般性があるかは不明ですが、その「机の狭間に置く小さな三角形のスポンジマット」のことを「ひつじ」と、プロアルテでは呼んでいます。プラックやテーブル・ダンプ時の感触に影響するためか、プロアルテでは固めの「ひつじ」が演奏者には好まれる傾向があります。＜プロアルテの三匹の「ひつじ」たち＞

(英)Four in Hand。「フォーイン」と略すこともある。シェリーともに、主にベルの大きさの小さいハイベルにおける奏法の一つで、片手に二つずつ合計四つのベルを一度に操る奏法。通常、ベルは片手に一つずつ握りながら演奏するが、アサイメントによって、譜面に書かれた自分の担当するベルの音数が一度に捌ききれない場合などに使用する。一度に両手で合計四つのベルを操る点では同じだが、「フォー・イン・ハンド」では、持ったベルを交互に鳴らすのに対して、「シェリー」では、二つのベルを同時に鳴らす点が異なる。＜フォー・イン・ハンドを実演するメンバー＞